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    《秋菊打官司》在戛纳获奖之后，后续的发行就好办多了。

    戛纳国际电影节，本质上就是一个电影的展销会，不仅有来自世界各地的电影商来参展，还有来自世界各地的发行商来选影片。

    《秋菊打官司》有戛纳金棕榈奖的肯定，自然能卖出高价。最终，二十多家??液偷厍?姆⑿猩桃?胝獠康缬埃?明梓胗耙凳栈窠?磺?蛎涝?

    即便不算内地的票房，这一千万美元，也足以让麒麟影业回本了。毕竟它的制作成本，也才八百万人民币而已。

    《秋菊打官司》随后也在内地上映，因为有戛纳金棕榈的噱头，所以上座率还是不错的。

    但最终分到项南手里的票房，只有不到三百万。其余的钱，估计都被院线方、发行方给眯了。

    项南虽然生气，但是也很无奈。若凭他的人脉，若想追这笔钱，肯定能追回来。但是，大环境还是难以改变。

    陈?斯当年拍《太后吉祥》、《好汉三条半》，哪家影院都满座，但院线方坚持说电影不卖座，睁着大眼说瞎话。

    结果本来很赚钱的电影，最后一算居然是亏本。气得陈?斯毅然退出影坛，再不拍电影了。后来改演话剧，一张门票就是一份钱。虽然规模远不及电影，但好赖是见到钱了。

    项南没陈?斯那么大气性，不会退出影坛的。不过这次吃得亏，也让他长了个教训。以后再投资拍电影，要么就找个靠谱的发行商，要么就直接一口价卖发行权。

    要还是以票房分成的形式，他肯定是拍一部赔一部。一分钱赚不到不说，还得干往里赔钱。

    ……

    九四年，项南开始填坑，推出了《鬼吹灯之龙岭迷窟》。

    八七年的时候，他曾推出了《鬼吹灯之精绝古城》，着实让不少读者大呼过瘾。

    不过当时却也引来了一些文艺批评家的置喙。认为项南的写作太过商业化，娱乐化，缺乏创新，缺乏深度，只是一部部精神快餐、文学垃圾而已。

    但时过境迁。如今生产快餐文学的项南赚得盆满钵满。相反，那些曾经红极一时的先锋作家，却是穷死得穷死，饿死的饿死，转行的转行。

    京城三环外的农村，聚集着大量此类作家，天天啃着馒头喝凉水，一心想创作出媲美卡尔维诺（树上的男爵）、马尔克斯（百年孤独）、米兰·昆德拉（生命无法承受之轻）的巨作。

    但九四年，文学创作环境与十年前相比，已大不相同。

    一方面，相比严肃文学、先锋文学，人们更喜欢通俗文学，如金庸、古龙的武侠小说，王搠的痞子小说，琼摇、席绢的言情小说等等。

    一方面，盗版横行。金庸的武侠小说，三联正版销量不足三十万册。但是全??执娴慕鹩刮湎佬∷凳?浚?率巧弦诓岫加辛恕

    项南的这部《龙岭迷窟》推出之后，也才卖了不到五十万册。相比之前动辄百万的销量，真是差得太远了。

    ……

    八月，《玉观音》正式杀青。

    一边搞着后期制作，一边跟电视台谈合作。

    八零年代起，内地电视台已经开始外购节目。

    比如亚视的《大侠霍元甲》、tvb的《上海滩》、中视的《昨夜星辰》、台视的《新白娘子传奇》等等。

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